ANTEQUERA PARILLI, RICARDO
Indice:
LOS GRANDES PRINCIPIOS DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS AFINES O CONEXOS A LA LUZ DE LA JURISPRUDENCIA COMPARADA Y COMENTARIOS
I. Introducción
II. La naturaleza y la estructura del derecho de autor
III. Las «zonas fronterizas entre el derecho de autor y los derechos de propiedad industrial
IV. El derecho de autor y su interés social, el carácter tutelar del derecho y la responsabilidad del Estado
V. Los sujetos del derecho de autor
VI. La obra como objeto del derecho de autor
VII. Algunos pronunciamientos en relación a determinadas categorías de obras
VIII. El derecho moral
IX. El derecho patrimonial
X. Los límites al derecho de explotación
XI. La transmisión del derecho y la explotación de la obra por terceros
XII. Los derechos afines o conexos
XIII. La gestión colectiva del derecho de autor y los derechos afines o conexos
XIV. La protección del derecho de autor y de los derechos afines o conexos en el ámbito administrativo
XV. La protección del derecho de autor y de los derechos afines o conexos en el ámbito judicial civil
XVI. La tutela penal del derecho de autor y de los derechos afines o conexos
LOS LÍMITES DEL DERECHO SUBJETIVO Y DEL DERECHO DE AUTOR
(Los usos honrados, el fair use y el ius usus innocui. El supuesto de abuso del derecho a la no divulgación de la obra)
I. Introducción (los derechos subjetivos y sus límites)
II. El derecho patrimonial (los principios generales)
III. Las limitaciones al carácter exclusivo del derecho patrimonial del autor (los supuestos generales)
IV. Las limitaciones al derecho exclusivo de explotación y los usos libres y gratuitos de las obras protegidas (Los usos honrados, el fair use y el ius usus innocui)
V. El supuesto de abuso del derecho a la no divulgación de la obra
PANORÁMICA DE LA PROTECCIÓN SUSTANTIVA Y ADJETIVA DE LOS DERECHOS DE LOS ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECUTANTES EN LAS LEGISLACIONES DE LOS PAÍSES LATINOAMERICANOS
I. Introducción
II. Los antecedentes de la protección y su evolución
III. Los sujetos del derecho
IV. Los derechos morales de los artistas intérpretes o ejecutantes en la normativa de los países latinoamerica-
nos
V. Los derechos patrimoniales «clásicos» de los artistas intérpretes o ejecutantes en los ordenamientos de los países latinoamericanos
VI. Los «nuevos derechos patrimoniales» de los artistas intérpretes o ejecutantes en los ordenamientos vigentes en los países latinoamericanos
VII. La duración de los derechos patrimoniales de los artistas intérpretes o ejecutantes en la Decisión 351 de la Comunidad Andina y en las leyes internas de los países latinoamericanos
VIII. La protección procesal de los artistas intérpretes o ejecutantes en América Latina y la adaptación de las leyes nacionales al Acuerdo sobre los ADPIC
IX. La protección tecnológica de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en los países de América Latina
X. Otras disposiciones sobre la protección adjetiva de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en las legislaciones de los países de América Latina
EL STATUS JURÍDICO DE LAS ENTIDADES DE GESTIÓN DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS AFINES O CONEXOS
(Con especial referencia a la autonomía privada, el interés público y la participación tutelar del Estado)
I. Antecedentes
II. La necesidad de la gestión colectiva
III. La naturaleza jurídica de las entidades de gestión
IV. La gestión colectiva ¿Unidad o Pluralidad de Sociedades?
V. La participación tutelar del Estado, la gestión colectiva y la autonomía privada
VI. A manera de conclusión (la gestión colectiva y la participación tutelar del Estado, con relación a los principios de la «eficacia», la «solidaridad» y la «transparencia»)
DEL «ENTORNO ANALÓGICO» A LA TECNOLOGÍA DIGITAL
(el derecho de autor y los derechos afines al compás del avance tecnológico)
I. Introducción
II. Las repercusiones del avance tecnológico en el derecho de autor y los derechos conexos o afines
III. La tecnología digital y los principios básicos del derecho de autor y los derechos afines o conexos
IV. Las limitaciones al derecho de autor y los derechos afines en el entorno digital
V. La responsabilidad de los sujetos que intervienen en la puesta a disposición de contenidos a través de las redes digitales
VI. La aplicación de los principios básicos del derecho de autor y la evolución de la jurisprudencia en relación a las tecnologías digitales
VII. La jurisprudencia y la aplicación de normas legales específicas acerca del entorno digital
VIII. La jurisprudencia y los problemas de jurisdicción y competencia en las transmisiones digitales
IX. La problemática de los nombres de dominio y su vinculación con el derecho de autor y los derechos afines
X. La observancia tecnológica de los derechos de propiedad intelectual
XI. La observancia de los derechos en relación a la información sobre la gestión de derechos
XII. A manera de conclusión
LAS LIMITACIONES Y EXCEPCIONES AL DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS EN EL ENTORNO DIGITAL
I. Los «usos honrados» a partir de los tratados de la OMPI y el entorno digital
II. Los límites al derecho de reproducción en el entorno digital
III. La puesta a disposición de contenidos en las redes digitales y sus límites
IV. El derecho de distribución y sus límites
V. Las limitaciones o excepciones relacionadas con la prohibición de eludir las medidas tecnológicas de protección
VI. Las limitaciones o excepciones al derecho patrimonial en el entorno digital y la jurisprudencia
EL ARTE APLICADO A LA INDUSTRIA
(«Zonas fronterizas» entre el derecho de autor y los derechos de propiedad industrial)
I. Precisiones terminológicas
II. El «arte literario» y las soluciones técnicas
III. El «arte» y la identificación de bienes y servicios
IV. El «arte literario» y los signos distintivos de productos o servicios
V. El «arte figurativo» y los signos distintivos de productos o servicios
VI. El «arte publicitario» y su vinculación con la protección de los signos distintivos
VII. El «arte musical» y los signos distintivos de productos o servicios
VIII. El arte aplicado y los diseños industriales
IX. El arte aplicado y la indumentaria
X. El «arte figurativo» y los modelos de utilidad .
XI. Conclusiones
LA TUTELA DEL FOLKLORE EN EL MARCO DE LOS DERECHOS INTELECTUALES
(algunas reflexiones sobre su protección «sui generis»)
I. Introducción ..
II. Precisiones conceptuales (conocimientos tradicionales, cultura tradicional, folklore y expresiones del folklore)
III. Obras derivadas del folklore y obras inspiradas en el folklore
IV. La protección de las expresiones del folklore en el marco del derecho de autor
V. La protección «sui generis» del folklore
VI. Las vías legislativas para la protección del folklore
VII. La tutela del folklore y la protección a la diversidad cultural
LA INDUSTRIA DEL CO
