ORTEGA GIMÉNEZ, ALFONSO
Nota sobre el autor 13
I. Introducción 19
I.1.- Planteamiento y Justificación Del Estudio 21
I.2.- Objetivos y estructura del presente estudio 24
II.- El ecosistema del mercado del arte contemporáneo. 26
II.1. La naturaleza jurídica de la relación artista-galería. 28
II.2.- El factor internacional: globalización del mercado y sus implicaciones contractuales. 30
II.3. Principales formas de contratación internacional. 33
III. El contrato internacional de consignación (consignment agreement). 36
III.1. Concepto, naturaleza jurídica y delimitación frente a otras figuras. 36
III.2. Estructura y clausulado esencial: un análisis pormenorizado. 41
III.2.1. Partes y objeto: identificación de obras y listado de consignación. 43
III.2.2. Exclusividad: alcance, geografía y tiempo. 45
III.2.3. Obligaciones de la galería: custodia, seguro clavo a clavo, promoción y sub-consignación. 46
III.2.4. Obligaciones del artista: garantías de originalidad y pacífica posesión; colaboración promocional. 48
III.2.5. Régimen económico: comisiones, base de cálculo (PVP con/sin impuestos), plazos de pago. 49
III.2.6. Derechos de propiedad intelectual: cesión para catálogos/promoción y límites. 51
III.2.7. Duración y terminación: plazos habituales y causas de resolución. 53
III.3. Vicisitudes y riesgos asociados: insolvencia de la galería y daños en la obra. 55
III.4. Garantías de autoría frente a la IA Generativa: Aplicación del Reglamento (UE) 2024/1689 59
IV. El contrato internacional de representación (representation agreement). 68
IV.1. Concepto y naturaleza jurídica. 68
IV.2. Diferencias sustanciales con el contrato de consignación. 70
IV.3. Estructura y clausulado habitual. 74
IV.3.1. Ámbito de la representación: exclusividad mundial vs. regional. 78
IV.3.2. Obligaciones de la galería: desarrollo estratégico de la carrera. 81
IV.3.3. Obligaciones del artista: derecho de primera elección y prohibición de venta directa. 85
IV.3.4. Régimen económico complejo: comisiones, anticipos y reparto de costes. 90
IV.3.5. Duración, renovación y resolución. 96
IV.4. La terminación de la relación: liquidación final y gestión del inventario. 99
IV.5.- Compliance: El Reglamento (UE) 2024/1624 y el Nuevo Paradigma de Responsabilidad de la Galería 100
IV.5.1. La Galería como sujeto Obligado bajo el Reglamento (UE) 2024/1624 102
IV.5.2. El fin de la opacidad: Identificación del Titular Real (UBO) y el umbral de los 10.000 105
IV.5.3.- El papel de la AMLA y la supervisión transfronteriza en el mercado del arte 108
IV.5.4. Cláusulas de salvaguarda: Rescisión por incumplimiento de KYC y blindaje de la Galería 110
V. Especial atención a la resolución de controversias y a la determinación de ley aplicable en la contratación internacional entre galerías de arte y artistas (dentro de la UE). 113
V.1. La importancia capital de las cláusulas de resolución de conflictos en contratos internacionales. 113
V.2. La vía judicial: el sistema Bruselas I bis. 115
V.2.1. Ámbito de aplicación y principios del Reglamento Bruselas I bis. 116
V.2.2. La regla general: el foro general del domicilio del demandado. 117
V.2.3. Foros especiales aplicables: el lugar de cumplimiento de la obligación contractual (prestación de servicios). Análisis de la complejidad en estos contratos. 118
V.2.4. El Pacto de Elección de Foro: la designación voluntaria de los tribunales competentes: sumisión expresa y sumisión tácita. 120
V.3. La vía arbitral: una alternativa a la vía judicial. 121
V.3.1. El arbitraje comercial internacional: ventajas y desventajas 122
V.3.2. La redacción de una cláusula arbitral eficaz. 123
V.3.3. Ejecución del laudo arbitral: la primacía del Convenio de Nueva York de 1958. 132
V.3.4. La Mediación Internacional y la Convención de Singapur: El nuevo estándar de celeridad en el sector del arte 141
V.3.4.1. El marco jurídico de la Convención de Singapur y la ejecución directa de acuerdos de transacción 142
V.3.4.2. Ingeniería de la cláusula escalonada "Med-Arb" y preservación de la relación fiduciaria 144
V.4. La determinación de la ley aplicable: el sistema Roma I. 146
V.4.1. El principio de autonomía de la voluntad: la elección de ley por las partes contratantes. 147
V.4.2. A falta de elección: la ley del país de residencia habitual del prestador del servicio característico (¿La galería de arte o el artista?). 148
V.4.3. Implicaciones prácticas de la elección de una u otra ley. 149
VI. Conclusiones y recomendaciones prácticas. 150
VI. Bibliografía consultada. 155
El trabajo analiza en profundidad las relaciones contractuales entre artistas y galerías en el contexto del mercado internacional del arte, un ecosistema marcado por la globalización, la interconexión de agentes y la creciente complejidad jurídica. La obra destaca que la galería no es un mero intermediario comercial, sino un agente dual que combina funciones de promoción estratégica del artista y de gestión de ventas, lo que genera vínculos contractuales atípicos y mixtos sustentados en la autonomía de la voluntad.
Se estudian las dos principales figuras contractuales del sector: el contrato de consignación y el contrato de representación. El primero, el contrato de consignación, se centra en la entrega de obras para su venta sin transmitir la propiedad, configurándose como un híbrido entre comisión mercantil, depósito y prestación de servicios. Se detallan sus elementos esenciales, como el listado de obras, la exclusividad limitada, las obligaciones de custodia, aseguramiento clavo a clavo, promoción, garantías de autoría, régimen económico y riesgos asociados --especialmente la insolvencia de la galería y los daños a la obra--. El segundo, el contrato de representación supone un compromiso más profundo y duradero, orientado a la gestión integral de la carrera del artista. Incluye deberes amplios de promoción, planificación estratégica, presencia en ferias, derechos de primera elección, prohibición de venta directa y regulación compleja de comisiones, anticipos y reparto de costes. Su carácter intuitu personae y de tracto sucesivo demanda una redacción rigurosa y equilibrada.
Finalmente, el trabajo aborda la dimensión internacional de estos contratos dentro de la UE, subrayando la relevancia de una correcta determinación del tribunal internacionalmente competente y ley aplicable, conforme a los Reglamentos "Bruselas I bis" y "Roma I", así como la importancia de cláusulas claras de resolución de conflictos, elección de foro y arbitraje.
El estudio concluye con recomendaciones prácticas para reforzar la seguridad jurídica y profesionalizar las relaciones en un mercado altamente competitivo, como es el mercado internacional del arte.
