PEYDRÓ, EVA
Índice
1 Introducción 11
2 Ficha técnica 15
3 Esta es una película sobre la que se discutirá mientras haya películas 17
De Parma a París 17
El presente es presente absoluto como durante el momento del amor 24
Un despojo a la deriva 30
Tensión constante con el propio mito 34
El cine es un gesto artístico 56
El cristal no muestra ningún reflejo 62
Una historia escrita con luz 73
Cuando los buenos americanos mueren, van a París 83
Somos sombras que danzan 90
El tango es un rito 104
4 Pero mientras no tengamos nombre, nuestros cuerpos no son culpables 109
Muchos de nosotros esperábamos que el erotismo llegara al cine
109
Y algunos de nosotros incluso habíamos adivinado que podría llegar con Bertolucci
125
El Eisenstein del porno 128
Un wéstern sin caballos 132
Lo verde empieza en los Pirineos 135
Prohibido a italianos y menores de edad 138
Una incuestionable ofensa a la moral 145
Un gratuito pansexualismo extremo 151
Pansexualismo y estructuralismo 156
Dios, patria y familia 163
Fucking God! 163
¿Cómo quieres a tu héroe? 166
El matrimonio pop 171
Missione impossibile contra el ojo impuro 174
Rehabilitación y resurrección 181
El momento supremo 185
La cámara siempre dice la verdad 198
El defecto ético 216
Poseídas y exorcizadas 233
Entre el ser y el devenir 239
5 ¿Conclusión? 251
6 Filmografía imprescindible 253
7 Bibliografía 255
El último tango en París, un escándalo entre dos siglos aborda la película dirigida por Bernardo Bertolucci en 1972, desde múltiples perspectivas, en un 50 aniversario marcado por su malditismo. La obra parte de su génesis y de la motivación de Bertolucci para escribir una historia de incomunicación, duelo y exploración de la imposibilidad de los nuevos comienzos, sin el lastre del pasado, para también analizar sus fuentes de inspiración intelectuales y estéticas: el surrealismo de Bataille, el arte de Bacon, la música e incluso el baile. Las constantes del cine del director de Parma emergen en esta película con un valor especial que se detalla y ejemplifica, reivindicando su interés artístico y su significación dentro de su filmografía. La contextualización de la película entre las producciones eróticas de la época es necesaria para perfilar su singularidad y la exacta dimensión del componente escandaloso y subversivo para la sociedad de los setenta. Por otra parte, esa mirada al contexto histórico pondera los límites del cine erótico o cine con erotismo, considerando otras películas que fueron clasificadas X en diversos países, pero que fueron proyectadas en pantallas comerciales, como la pornográfica Garganta profunda, El imperio de los sentidos o Cowboy de medianoche.
